而当面对“中文台词”的表演时,本·维特利导演在此前的采访中曾表示,“有点担心自己不熟悉的台词表达,会影响对于演员表演的判断”。但在实际的拍摄过程中,吴京在用中文台词进行表演时的充沛投入,则让本·维特利导演感慨即使语言不同,但“当看到吴京的表情和动作时,就可以感受到他身上流露的情感”。
在不少国产影片中,同样会以这样的“慢”去展现老人的状态,由此回眸生活的种种,导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》,还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》,抑或李睿珺的《告诉他们,我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影,或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中,女孩去探望房东老太太,画面并不是二人的寒暄和对话,而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下,最为朴实的动作反而表达了情感,得意而忘言。女孩走后,画面切换为雪景与连绵的树林,长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中,导演往往隐忍克制,拒斥过度的煽情,以长镜头的形式展现时间、生命与情感,增加影片的厚重与对生活的沉思。
当晚,开心麻花的几位“台柱子”——沈腾、艾伦、魏翔、黄才伦集体亮相,力挺这部马丽和常远主演的新戏。更有意思的是,沈腾、艾伦、魏翔都曾与马丽出演过“银幕情侣”,面对马丽在电影中“新老公”乔杉,他们的发言也是“醋意满满”。
尤其是在老导演的创新上,陈旭光以张艺谋导演的创作为例,分析了张艺谋导演从古装武侠大片追求视觉奇观,到近年《狙击手》《满江红》等电影作品,表现出了“追求故事集中,甚至是时间、地点、故事情节高度集中的商业化倾向”。
需要说明的是,本剧并非对《西游记》的翻拍。
走出题材舒适区,开拓中国故事的世界视野。动画与神话、幻想等题材具有天然的亲和性,但中国风动画不能仅仅局限于对传统经典故事的挖掘。瞩目未来,中国动画在开掘传统文化宝库的同时,要更加关注当代中国人的生活,讲述植根于中国土壤的时代故事,展现中国式现代化图景。面向世界,中国动画也应尝试“世界故事、中国讲述”,让世界文化的优秀元素为我所用,通过讲述全人类共通的故事,在更大的舞台上绽放魅力。